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Stefanie Busch |
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1977 née à Dresde, Allemagne
vit et travaille à Dresde, Allemagne Formation 1998-2003 Hochschule der Bildende Künste Dresden, Allemagne 2005-2005 Hochschule der Bildende Künste Dresden, Allemagne Meisterschülerin bei Prof. Lutz Dammbeck Prix et Bourses 2009 Columbus, Ohio bourse de l'État libre de Saxe 2008 Kunst am Bau Projekt, avec Robert Thiele, Université de Leipzig 2007 Sachsen_art – preis für Junge Kunst, Dresdner Bank Kulturstiftung 2006 Förderpreis der Stadt Dresden für die Künstlerplattform „7. Stock“, Dresde 2005 Subvention par la Fondation culturelle de la Saxe 2004 Bourse d'Hegenbarth Concours de l'ambassade allemande à Kiev, Ukraine 2002 Prix spécial Pentapark-Foto-Preis Expositions Personnelles 2012 Stefanie Busch, galerie Baer, Dresden, Allemagne Outbound Passage, Galerie Ilka Bree, Bordeaux, France Überkehr, Galerie Baer, Dresde, Allemagne 2011 Erstmal für immer, Neue Sächsische Galerie, Chemnitz, Allemagne Stefanie Busch, STORE, Dresde, Allemagne 2010 The Good Times Are Killing Me, Weißer Würfel / Schaubühne Lindenfels, Leipzig, Allemagne 2009 The Good Times Are Killing Me, galerie baer I raum für aktuelle kunst, Dresde, Allemagne 2008 Exit Wounds, Center for Drama Arts , T-House, Skopje, Macédoine Solaris, Hauptpost Skopje, Macédoine suburbia, Galerie Pankow, Berlin, Allemagne 2007 storylines, galerie baer I raum für aktuelle kunst, Dresde, Allemagne holy garden, Galerie Oben, Chemnitz, Allemagne Stefanie Busch – Patrick Ward, Alkatraz Gallery , Ljubljana, Slovénie 2006 Inland, Delikatessenhaus Leipzig, Allemagne 2004 Terranova, Raum3, Wismar, Allemagne Reviere, galerie baer I raum für aktuelle kunst, Dresde, Allemagne Expositions Collectives 2012 Apokalypse und Utopie, Galerie Pankow, Berlin, Allemagne Versteckte Öffentlichkeiten, Motorenhalle, Projektzentrum für zeitgenössische Kunst, Dresde, Allemagne 2011 Für die mit der Sehnsucht, Kunstraum Peripherie, Galerie für zeitgenössische Kunst Coburg, Allemagne St.Petersburg Biennale for Contemporary Art, Manege, St. Petersburg, Russie Positionen sächsischer Gegenwartskunst, Villa Eschebach Dresde, Allemagne The darkest corners of the whitest cube, Kunsthaus Dresden, Dresde Allemagne 2010 Love speech, WestGermany, Berlin, Allemagne Unter Oberflächen, Delikatessenhaus Leipzig, Allemagne Houseparty – come as you are, Galerie Baer, Dresde, Allemagne House Warning, Hopkin Hall Gallery, Columbus/Ohio, Etats Unis come as you are, galerie baer I raum für aktuelle kunst, Dresde, Allemagne Die Perfekte Gastgeberin, Kotti-Shop, Berlin, Allemagne Howson Gallery, Judson Park and Manor, Cleveland/Ohio, Etats Unis Kendal at Oberlin, Oberlin/Ohio, Etats Unis 2009 All about...Dresden, whiteBOX, Munich, Allemagne Der glückliche Griff, Bestandsausstellung: Malerei und Plastik, Kunstsammlung Neubrandenburg, Allemagne Überraschungen - Bestandsausstellung, Kunstsammlung Neubrandenburg, Allemagne Groupshow, Galerie Riffle, Columbus, Ohio, USA Listen to your eyes, Museum für zeitgenössische Kunst, Leipzig, Allemagne Roter Schuh auf blauem Grund, Galerie Forum Amalienpark, Berlin, Allemagne Ohne uns, Motorenhalle, Dresde, Allemagne Art Fan-Gesellschaftliche Intervention der Kunst, Geh8, Dresde, Allemagne 2008 Biennal International d'Art Vidéo, Centre d'Art Contemporain, Tel Aviv, Israel Wir nennen es Hamburg, Kunstverein, Hambourg, Allemagne We know the smell but not the taste, galerie baer I raum für aktuelle kunst, Dresde, Allemagne Dreisprung, Kunstforum Bonn, Allemagne Pegnitz rechts Hersbruck, Westwerk, Hambourg, Allemagne 2007 Wenn der Sonnentau, Neuzugänge im Kunstfonds, Residenzschloss Dresden, Dresde, Allemagne Hot Destination | Marginal Destiny IV, Galerie Emilia Filly, Usti, République Tchèque Hot Destination | Marginal Destiny IV, Motorenhalle Dresde, Allemagne American Beauty, galerie baer I raum für aktuelle kunst, Dresde, Allemagne face to face, Galerie Hamburger Kunstprojekt, Hambourg, Allemagne Soziale Einheit, Kunstsammlungen Zwickau, Zwickau, Allemagne Lost Highway Expedition, Ljubljana (Slovénie), Zagreb (Croatie), Belgrade (Serbie), Skopje (Macedoine), Sarajevo (Bosnie et Herzégovine) Small world, Zygote Press, Cleveland, Ohio, USA Fifty/fifty, Neue Sächsische Kunstverein, Dresde, Allemagne Faszination Fußball, Pfalzgalerie Kaiserslautern, Allemagne Soziale Einheit, galerie baer I raum für aktuelle kunst, Dresde, Allemagne Irritation und Verfremdung, Kunstsammlung Neubrandenburg, Allemagne 2005 Profile, galerie baer I raum für aktuelle kunst, Dresde, Allemagne Kir Royal, Schickeria, Berlin, Allemagne Let´s go Lanke, Schloss Lanke, Berlin, Allemagne Boofe L.E., Delikatessenhaus, Leipzig, Allemagne Transrapid, Künstlerhaus Frise Hamburg, Allemagne Saxony in UK, Onedotzero Festival du Film, London, Grande-Bretagne 2004 Ausschnitt, Galerie Rekord, Berlin, Allemagne Let´s go Lanke, Schloss Lanke, Berlin, Allemagne Wir können auch anders, Kunsthaus Dresden, Dresde, Allemagne Dresden – Ostrava 4:4, Ostrava, République Tchèque Begegnungen in Regensburg, Kunstforum Ostdeutsche Galerie, Regensburg, Allemagne Observatory, Palais de arts, Dresde, Allemagne 2003 Profiler, galerie baer I raum für aktuelle kunst, Dresde, Allemagne Galerie Brotfabrik, Berlin, Allemagne 2002 O.M.U., Dresde, Allemagne 2001 Screenings8, Museum für Moderne Kunst, Francfort am Main, Allemagne |
Née à Dresde en Allemagne de l’Est en 1977, Stefanie Busch est devenue adulte dans l’Europe Unie. Cette trajectoire joue un rôle important dans sa pratique et dans le regard qu’elle porte sur son environnement. Une partie de son travail est basée sur une vaste archive photographique qu’elle a constituée lors de ses différents voyages à travers l’Europe de l’Est et plus particulièrement en ex Yougoslavie. Elle questionne ainsi l’évolution et la transition de ces anciens régimes socialistes vers des sociétés capitalistes. Ses caissons lumineux sont faits de nombreuses couches d’images individuelles extraites de l’archive évoquée plus haut. Elle les découpe sous la forme de feuilles grises transparentes qu’elle combine de manière abstraite en les superposant sur une feuille de plexiglass rétro éclairée. La lumière génère une image, comme un vidéogramme, qui donne le sentiment de voir l’état intermédiaire, la transition entre deux images animées. « Les souvenirs sont ainsi faits » précise-t-elle, « les fragments qui les composent n’offrent quasiment plus de netteté de sorte qu’il n’est plus possible de les décrire avec précision ». Les nuances de gris qui parcourent ce travail démarré en 2008 lui confèrent un aspect formel qui vient souligner la distance que souhaite installer l’artiste avec le sujet.
The Good Times Are Killing Me est composé d’un ensemble de sérigraphies réalisé à partir de photographies prises en 2009 lors d’un séjour de plusieurs mois dans le Midwest des Etats-Unis. Stefanie Busch souhaitait y observer les manifestations et les conséquences tangibles de la récession au début des années 1980 jusqu’à la crise financière d’aujourd’hui. La confrontation entre l’attente, l’espoir et la réalité est au cœur de ce travail. Cette région des États-Unis montre aujourd’hui les signes visibles d’un effondrement partiel du système. L’artiste s’est intéressée en particulier aux codes et aux signes qui décrivent l’effritement du capitalisme. Articles de journaux, plans de villes, panneaux publicitaires vides, immeubles abandonnés, scènes de la vie quotidienne lui ont servi de matière première. Aux stigmates les plus criants, les plus spectaculaires, elle a préféré ceux plus marginaux qui, selon elle, interrogent avec plus de réalisme et de consistance la situation d’une Amérique au jour le jour. Stefanie Busch a examiné avec attention les conséquences de la dégradation de la situation économique et en particulier les transformations « pragmatiques » qu’elles ont parfois entrainées en milieu urbain. À Détroit par exemple, un ancien opéra a été converti en parking. Le sentiment de mélancolie qui dans d’autres circonstances aurait pu accompagner la disparition de ce lieu culturel n’a pas résisté à l’urgence du contexte, la réussite fonctionnelle de ce nouvel équipement inattendu et nécessaire. Dans cette énorme ville en grande partie désertée, les effets de la faillite du système sont visibles. Le nombre croissant des immeubles abandonnés et des terrains vagues a été l’occasion pour les habitants d‘expérimenter avec un optimisme tempéré par une colère sourde des solutions alternatives et créatives. L’agriculture urbaine s’est par exemple développée dans la capitale déchue de l'industrie automobile, du simple potager conquis sur les gravats, au jardin communautaire ou à la ferme coopérative de plusieurs hectares. L’œuvre de Stefanie Busch transmet quelque chose de l’ordre de la désillusion et de la disparition de ce qui un temps a été en apparence stable et ordonné. Où sont les cicatrices de ces changements et à quoi ressemblent-elles ? Comment fait-on face aux souvenirs, aux espoirs, à la désillusion, la réalité… ? |
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